《张迁碑》的风格特点及临习指要

李群成

Li Quncheng

斋号：诚斋。中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，河南省美术家协会会员，河南省作家协会会员。

书法、美术作品多次入选（获奖）中国书协和河南美协的展览。在报刊、杂志及互联网发表散文、艺术理论、评论、随笔200余篇近50万字，诗词（楹联）数百首（阕）。

出版有《李群成书法作品集》《崛起中原——中国当代书法名家李群成》《春诵秋吟·李群成诗词楹联集》《沃野颐真·李群成诗词集》《尘封的岁月》。

诚斋文集(下)——艺苑杂谈（节选）《张迁碑》的风格特点及临习指要文 / 李群成

《张迁碑》，全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》。是张迁任谷城长和荡阴令时惠政于民，吏民为追述其德，于东汉灵帝中平三年(公元186年)二月所立。自明万历年间发现，至今已400余年。

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东汉《张迁碑》局部

该碑系东汉末年隶书成熟时期的力作，故其方峻朴茂、稚拙雄强的艺术风格，历代评价甚高。明王世贞评此碑：“其书不能工，而典雅饶古趣，终非永嘉以后可及也。”清孙承泽评此碑:“书法方正尔雅，汉石中不多见者。” 正是由于《张迁碑》的独特风格，四百多年以来令无数书法爱好者为之倾倒，并成就了一大批隶书名家。

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东汉《张迁碑》局部

我从1994年开始，在周俊杰老师的指导下临习《张迁碑》。经过近二十年的研究和临写，日益加深了对该碑的认识与理解。总结我个人学习《张迁碑》的经历，可以说是越看越爱看，越临越想临，总觉得里边有学不完的东西。

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李群成节临汉《张迁碑》

一、方峻朴厚

此碑用笔上是典型的以方笔为主，偶有圆笔。笔画横平竖直，劲折凝重。如横画竖锋入纸，行笔沉着，收笔快捷上提，形成挺直、凝重、有力的平直笔画。又如横折笔画，或横画到转折处突然折笔直下，或到转折处笔锋上提，换向后在原处入纸再向下写竖画，形成方峻有力的横平直角。竖画折锋入纸后，按笔下行，收笔略向左下，形成上下皆方的方峻笔画。又如波画，收笔时铺毫顿挫、捻锋提管，使波画方劲挺健。此碑不仅用笔以方笔为主，其结体也是方正为主，偶有长方或扁方结构。由于方峻是此碑的主要特点，故显得朴茂厚重，耐人寻味。

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东汉《张迁碑》局部

二、浑肆雄强

正因为《张迁碑》以方笔为主，笔画圆润、沉实而且厚重，故显得雄强浑肆，充满了其它碑刻无以伦比的阳刚之气。从结体上看，大部分字重心下移，平整敦实，方正丰腴，大气磅礴，透出一种沉雄浑肆的气息。从笔画上看，多数粗壮有力，笔笔到位。即便是稍细一些的笔画，也是犹如弯钢曲铁，挺正刚毅，雄健酣畅。如碑阳的第一个“君”字，结体方正敦厚，笔画粗壮雄强，给人以端庄肃穆之感觉，君子之风尽现眼帘。其浑肆雄强的个性，又好似战场上与敌对阵的武士，雄姿英立，稳若泰山，大气凛然，不容侵犯。再如“讳”、“迁”、“陈”、“筹”等字，皆是方正挺拔，静穆端庄，表现出一种雄强之霸气。

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东汉《张迁碑》局部

三、结体多变

书法艺术体现的是世界万物的矛盾关系，即“变化”。《张迁碑》是石刻书法，虽然看不出其丰富的墨色变化，但是，仅千变万化的结体和用笔，就足以证明书写者的良苦用心。从整体上看，该碑雄强方峻，朴厚稚拙，然而细观碑中每一个字，却是丰富多姿，极尽变化，世界万物之矛盾关系尽显其中。

一是字的大小对比度大。

如相邻的“用”与“筹”、“帝”与“龙”、“宿”与“野”、“如”与“云”等等，大小相差一倍以上。就是在一个字当中，上中下、左中右结构的字，分配比例悬殊也很大。如“幕”字，本属上中下结构，按照一般规律应是三部分大体均衡，下部略放。而此字却反其道而行之，仅中间部分就占去整个字的一半还多，而下部占去不足五分之一，但细看又不失法度，别有风趣。又如“野”字，本应是左右结构的字，书写者把它拆散重组后变成上下结构，而且缩小上部，放大下面的“土”字，给人以敦厚雄壮之感觉。

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东汉《张迁碑》局部

二是不少字攲侧反差大。

如相邻的“筹”与“策”两个字，“筹”字向左上倾斜，“策”字向右上倾斜；相邻的“事”与“对”两个字，“事”倾向右上，而“对”字倾向左上，但又不失章法的总体协调，可见书写者救拗之功深矣。就是在一个字当中，也是攲侧错落，抵牾相抗。如“龙”字左半部分向左上，放上收下；右半部分向右上，收上放下，左右相抱，亲密无间，透出了龙的传人和谐相处、紧密团结的高尚精神。又如“朝”字，左半部分上部右倾且拉长上横画，右半部分上部左倾，中间又巧妙留白，犹如两个相扑运动员，手脚相交，躬身趋前，用尽百般气力比试高下，结体奇异，妙趣横生。

三是收放自如，不失法度。

如“忠”字，上半部分收得得体，下半部分放得有度，让人心悦诚服。又如两个相邻的“是”和“进”，本应把长捺放开，可这两个字却把它收住，即不失法度，又与整碑的方峻风格相适宜。还有碑阳中的“九”字，书写者把首画的撇变为竖画，把第二画的弯钩极力右拖，形成了收左放右的态势，又不失字的重心，显得巧妙之极。

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东汉《张迁碑》局部

四是相同的字极尽变化，无一雷同。

如碑阳的15个“之”字，10个“君”字，9个“於”字，一个字一个面孔，结体多变，各具风貌。尤其是相邻且相同的两个字，也极尽变化。如相邻的两个“温”字，巧妙利用笔画的聚与散、曲与直、粗与细、正与斜的变化，使两个字的字形、结构变化明显，避免了雷同。

五是开合有度。

该碑中部分字体的开与合，是《张迁碑》有别于其它汉碑的又一个突出特点。适度使用字体结构的开与合，是调整字体、字势的好方法，也可以有效调节整个碑刻的矛盾统一关系。如“雪”字开左合右；“吏”字合左开右；“沛”字开左合右等。此类字虽然不是很多，却给整个碑刻增添了不少情趣。

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东汉《张迁碑》局部

四、静中寓动

静与动是自然界中的一对矛盾关系。只有“静”而没有“动”就会死水一潭；只有“动”而没有“静”，也不符合自然规律，会使人的神经高度紧张，从而造成审美疲劳。只有有静有动，才能给人增添无尽的意味。此碑从整体风格上看，属于静的成分相对多一些。但是，由于其中很多字的攲侧错落，就打破了整体上静穆的格调，平静中寓有动感。再则，从多数字的内部结构和字的笔画来看，也是静中寓动，体态自然。如碑阳中的“二”字，本来只有平行的两个横画，处理不好就容易写板。而该碑将第一笔写得平直安详，第二笔一波三折，极具动感。又如“幕”字、“景”字，从整体上看笔画沉实，给人以静穆的感觉。然而，字中的横画主笔有提有按，恣肆跳跃，收笔出锋，充分体现出了动的感觉，一下子打破了呆板沉静的局面，使其静中透出了灵动。

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东汉《张迁碑》局部

五、险中求平

《张迁碑》在重视每一个字极尽变化的同时，还出其不意，善于弄险，并能做到险中求平。如碑阳中的“贱”字，左边贝字上半部分的“目”向右极力倾斜，而下部的两点右移支撑着上部，显示出险中有平。从左半部分看是向右倾斜的，而右边的“戋”字又向左倾斜，用力支撑着左边，使整个字险象环生，险中寓平。又如“节”字，下半部分左边的艮字的最后一笔向右横向拉出，明显侵占了右半部分的地盘，让人不可思议。但是，为了求平，右半部分做了巧妙避让，把主笔竖画大幅度向右下倾斜，与上部的横折笔画组合以后形成了少有的“金三角”，平中寓险，险中求平，整个字的结构又不失《张迁碑》方峻朴厚的艺术风格。

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东汉《张迁碑》局部

总体看，《张迁碑》有许多有别于其它诸多汉碑的突出特点，是许多书法艺术爱好者临帖的首选之列。但是，由于该碑刻工比较粗糙，再加上出土早，历代槌拓者多，使其有一定的损伤。故早期拓本，如明代和清代初年的拓本质量较高，而清朝后期至今的一些拓本就与原碑差距甚大。如果有些出版社选择的拓本欠佳，再加上印刷质量差，就不宜作为范本进行临写。在临习时还应注意以下几个方面：

一是认真读帖。

由于该碑具有其它汉碑少有的独特风格，所以，在临写之前要认真读帖，真正弄清每个字的结构、布局、用笔等。还要“透过刀锋看笔锋”，分析每个笔画之原有写法。对于残缺的笔画，要多对比同类笔画，争取弄清其原貌，以便临帖时做到心中有数。

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东汉《张迁碑》局部

二是扎实临帖。

在认真读帖，弄清每个字的用笔、字形、结构的基础上去临。临写的前期阶段一定要扎扎实实地临进去，切不可蜻蜓点水，雨过地皮干，更不可盲目地“意临”。临过一个字之后，要与原帖进行比较，找出问题，以便下次临写时注意。在经过长时间的对临之后，还要拿出一定的时间背临。背临可以有效检验临写者对每一个字掌握的熟练程度。临帖只有打进去，才能出得来。认真临帖是学好该碑的第一步，切不可吊以轻心。

三是加强意临。

在经过实临、背临之后，可以进行适当的意临。意临就是抓住碑刻的突出特点，进行适度的放大与缩小。就如漫画家画人物肖像，适当夸大主人公的某些特点，让人们看到漫画，能产生出一种似曾相识的感觉。意临是创作的重要阶段。意临如能达到随心所欲的程度，就能很快步入创作阶段。

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东汉《张迁碑》局部

四是力求神似。

书法中的“神”，即神韵，也就是精神韵致，它是天生化成而没有人工造作的痕迹。有“神”才会充满活力，它是经典书法作品的灵魂所在。在经过较长时间的临写并达到“形似”之后，要追求神似。书法作品中的“神”是可以用语言表述，但有时候又是很难表述清楚的。这需要临帖者在临习过程中认真解读，细心体会。

五是博采众长。

在经过一段时间认真读帖、临帖的基础上，要多看与《张迁碑》风格相近的汉碑，如《鲜于璜碑》、《衡方碑》、《景君碑》等。这些碑刻虽然与《张迁碑》有区别，但总体风格比较接近，都有可取之处。另外，还可以参看一些历代名家临写的《张迁碑》范本，如清朝何绍基的临本，以及近现代胡小石、孙奇峰等一些名家的临本。如能取众家之长融入《张迁碑》，在加上自己的想法，就能很容易创作出具有个人风格的作品。

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李群成老师新书签名

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